作家：Paul Schrader

译者：Lynn

校对：Pseudohipster

「制作盘算推算」（production designer）这个称号最先是制作主说念主大卫·O·塞尔兹尼克拿来造假用的，他在《浊世佳东说念主》中使用了这个头衔。

这部1939年的电影但愿在各个方面王人作念到极致：片长最长、耗资最高、临时演员最多。因此单是「好意思术提示」（art director）的头衔不够重量，于是塞尔兹尼克便称号威廉·卡梅伦·孟席斯为这部电影的制作盘算推算。

此后，这个头衔便通常地被使用，以突显影片制作限制的遍及，比如《巨东说念主传》及《阿拉伯的劳伦斯》。

《巨东说念主传》（1956）

作为一个职位，「制作盘算推算」的历史也并不久远。很长一段时间，这个职位王人被叫作「好意思术提示」（2012年，奥斯卡才将这一奖项从「最好好意思术提示」改为「最好制作盘算推算」）。

制作盘算推算的称号是在七十年代流行起来的。其时有东说念主告诉我说带动这股风潮的是《灵欲春宵》和《唐东说念主街》的制作盘算推算理查德·希尔伯特。

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诞生这个新头衔的意图在于，除导演外，还需另外一东说念主考究电影的视觉元素，以调节盘算推算并贬责制片经过中在视觉呈现上常见的使命分拨问题。

也即是说，好意思术提示、背景，以及服装、化妆、说念具、外景收用等使命全由制作盘算推算掌控。电影通盘的视觉元素均由他来谐和。这就组成了电影创作家中的铁三角：最先是导演，其下是照相师，接着是制作盘算推算。如今这个词汇的本意依然流失了许多。在它刚初始使用时，一位「制作盘算推算」领有更多权限。

电影降生之初的三四十年间，为兴隆收声和采光的需求，影片主要在室内或室外片场拍摄。在这个尚未使用外景的拍摄的时期，背景约莫盘算推算为写实或非写实两种。

非写实背景多为科幻、恐怖、假造或超执行题材搭建，如《卡里加里博士的小屋》、《诺斯费拉图》、《无数会》、《科学怪东说念主》、《绿野仙踪》等。业界在非写实背景制作上训戒丰富，我将其应用在《三岛由纪夫传》中成就了一个假造世界。

但除此除外的背景王人要死力后真的确，使不雅众能给与他们目下所见即为执行世界。虽然它们并不真的合适执行。场景的规格老是很大，因为录像机很大、灯很大、剧组东说念主员也多。电影中穷东说念主往往也住大房子，这个传统延续到了今天——纽约市的书记也住得起两百万好意思元的公寓。

《卡里加里博士的小屋》（1920）

写实的背景也不错是为某个特等镜头量身打造的。我尤其心爱弗兰克·鲍沙其的电影《第七天国》里的一个片断，他们为拍摄一个特等镜头建了个多层场景。

在《苏醒的亚当》中，为了拍摄我挑升搭建了一个神经病院，作风略显超执行，因为它建在以色列的内盖夫沙漠。在一段故事中，杰夫·高布伦去找一条狗，录像机从病院背景的一角一直跟拍到另一角。

到了七十年代，写实背景依然等同于外景了，发生了酷爱的变化。时间的跳跃窜改了外景拍摄的不雅念：Panaflex机问世让录像机更轻，拍摄也更快；有了新的滤光片，你不错在忐忑的房间以至卫生间内拍摄；经过更正后的荧光灯管Kino Flo不会形成银幕能干，在墙上粘上几个就不错照亮一小片区域。

通盘这些时间跳跃促进了公路片的兴起，如《汗漫骑士》、《雨族》、《双车说念柏油路》。你不错驾车奔驰世界，沿途实景拍摄。

窜改了东说念主们对外景拍摄的看法的还有贝托鲁奇的电影《同流者》。这部影片可谓制作盘算推算史受骗之无愧的里程碑。在我看来，制作盘算推算可分为前《同流者》时期和后《同流者》时期。

《同流者》（1970）

制作《好意思国舞男》时，咱们与《同流者》的制作盘算推算费迪南多·斯卡费奥蒂协作过——他最先与维斯康蒂协作了许多戏剧类使命，二东说念主又在《魂断威尼斯》中不息同事——而当维托里奥·斯托拉罗也加入《同流者》担任照相后，依我之见，这部电影的导演·照相·制作盘算推算就组成了影史上的最闪亮声威。

《好意思国舞男》的照相师约翰·贝利向我拿起了《同流者》。其时许多电视剧王人在洛杉矶拍摄外景，是以咱们但愿能在我方的电影顶用新的视角拍摄这座城市，和前东说念主有所差异。斯卡费奥蒂过去从没在洛杉矶使命过，咱们认为大致他来了以后能以新的角度疑望这里，便力邀他加盟。

《同流者》集聚了戈达尔的自我意志以及维斯康蒂和安东尼奥尼的画意照相理念（pictorialism）。贝托鲁奇、斯卡费奥蒂及斯托拉罗所作念的，是将意大利电影华好意思的视觉作风与法国电影的感性传统相聚合。

《同流者》之后，这三东说念主又制作了《巴黎终末的探戈》。斯卡费奥蒂在《好意思国舞男》后又与咱们协作了《豹东说念主》。咱们成了一又友，他的视觉作风也窜改了我。

我用画面而非翰墨念念考。我成长于坚信加尔文方针的环境，克伦威尔式的严苛教义饱读励对图像的懦弱感。但不知为何我渐渐意志到不仅翰墨不错写诗，画面也不错。领略斯卡费奥蒂后，这个念头便愈加判辨起来。

比如他在一次采访中谈到了《巴黎终末的探戈》的背景，片中通盘墙上王人上了漆。片中有间光溜溜的房子，内部放着一把梯子和一件蒙着布的居品。贝托鲁奇问他布底下是什么，斯卡费奥蒂说他不了了，大致即是白兰度演出的变装的本我吧。

这即是个视觉念念维的绝佳例证。那块布从没拿下来过，不雅众经久不知说念底下是什么，但它如实具有某种意旨。相同地，《红色沙漠》中莫尼卡·维蒂的绿色外衣亦然故意旨的。在《豹东说念主》中，咱们采纳了特别雷同的手法。

斯卡费奥蒂想在约翰·赫德所饰变装的住所车库里放一辆名爵汽车并盖上布。于是我问他：「如果根蒂不拿掉那块布，为什么还要用本名爵车？」他说：「因为你我方知说念底下是什么。」

在我看来，《同流者》之是以意旨紧要，根蒂原因在于它是第一部所有这个词在外景拍摄，且将外景当作内景对待的电影。它像盘算推算我方的房间一样解放地应用外景地，斯卡费奥蒂、贝托鲁奇、斯托拉罗会选个房间，把它当白纸一张尽情挥洒。贝托鲁奇和斯卡费奥蒂选用的外景地，不是本人就极具视觉冲击力，即是为了拍摄透顶改造过的。

《同流者》（1970）

主演让·路易·特兰蒂尼昂到神经病院走访父亲时，周围看起来却少许王人不像神经病院，反而更像是「神经病院」的视觉想法。片中这么的例子还有许多。有个场景中桌上放着核桃。有一次，我问斯卡费奥蒂为什么要摆满核桃，他只复兴说：「我认为面子。」这即是个视觉想法，没法用语言阐发。

再举个《好意思国舞男》的例子。影片是在一间海滨别墅开场的，咱们在这里拍了两场戏，最先是影片初始时理查德·基尔和妮娜·范·帕兰特的语言，然后是一场二东说念主出门散步海滩的戏。斯卡费奥蒂找不到中意的外景地。我说：「马里布的海滩别墅那么多，敷衍选一个就行！」

终于有一天，他走进来说依然找到了。房子内部还没住东说念主，是以他让我先忽略房间布局，因为他筹画在各处王人建起新墙。

在基尔进屋的那场戏中，这个空间看上去就像舞台背景一样。除了大海，其中的一切王人不是现成的：地毯、墙壁、画、说念具等等王人是搭建的。这恰是《同流者》带给电影的新念念路，真确的外景其实亦然一种舞台。

那么淌若斯卡费奥蒂不得不在他不心爱的外景地拍摄呢？我有场戏要在比弗利山的马球酒廊拍。他不心爱这里，认为丢丑。但它开在比弗利山庄旅馆，而这家旅馆是故事发生地。

谢淑薇开玩笑地回应说：“太好了，你终于要打直线了，我内心都要流泪了！”

于是咱们先在酒廊外和酒廊大厅拍摄，随后基尔走进了斯卡费奥蒂建的「马球酒廊」。本体的外景地在洛杉矶特别闻明，在电影界更是大名鼎鼎，它长什么样无东说念主不知。

但斯卡费奥蒂的版块与实景并不一样，场景中的通盘元素——小到一盏灯——的色调王人和变装的服装相谐和。关于斯卡费奥蒂来说，外景地并不是外景地，而是一个机会。

斯卡费奥蒂在《好意思国舞男》中的影响延长到电影除外。迈克尔·曼心爱这部影片的不雅感，于是在拍摄《小偷》时但愿能遴聘他。此后曼在制作《迈阿密风浪》时充分利用了从斯卡费奥蒂身上所学的一切。《迈阿密风浪》的想法平直起首于《好意思国舞男》，尔后者平直源于斯卡费奥蒂。

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斯卡费奥蒂洋洋纚纚的制作盘算推看成风依然影响着今天的电影。咱们在《不法现场傍观》或其它此类剧齐集王人能见到极不写实的背景，室内汲取各式潦草的色调。但执行中哪个傍观局办公室是这种颜料？这些恰是《同流者》在内景盘算推算、外景选拔等鸿沟开导出的更宽敞的六合。